Ensi-iltansa keskiviikkona 29. kes\u00e4kuuta saavassa elokuvassa karnevaalin kanssa kiert\u00e4v\u00e4, hampaatonta country-artisti Hank Snow’ta<\/strong> (David Wenham<\/strong>) manageroinut eversti Tom Parker<\/strong> (Tom Hanks<\/strong>) kuulee levytyksen, mutta isomman vaikutuksen tekee tieto artistin ihonv\u00e4rist\u00e4.<\/p>\n \u2013 H\u00e4n on valkoinen<\/em>?!, Parker hirnahtaa h\u00e4keltyneen\u00e4.<\/p>\n T\u00e4st\u00e4 alkaa manageri Parkerin ja artisti Presleyn (Austin Butler<\/strong>) yhteinen matka, jonka tied\u00e4mme olleen t\u00f6yssyinen. Parker k\u00e4rsi pahasta uhkapeliaddiktiosta, ja rahoitti pelaamistaan puskemalla Presleyta mahdollisimman rahakkaisiin hankkeisiin.<\/p>\n Presley, joka k\u00e4\u00e4nsi urallaan lukuisia mustien artistien kappaleita j\u00e4ttihiteiksi, olisi elokuvan mukaan halunnut kiert\u00e4\u00e4 maailmaa. Sen sijaan h\u00e4net kiinnitettiin Parkerin tahdosta vuosiksi Las Vegasiin, miss\u00e4 h\u00e4n veivasi kasinoyleis\u00f6ille illasta toiseen yh\u00e4 v\u00e4rikk\u00e4\u00e4mmiss\u00e4 esiintymisasuissa.<\/p>\n Samalla h\u00e4nen p\u00e4ihderiippuvuutensa paheni. Presley s\u00f6i l\u00e4\u00e4kkeit\u00e4 ja joi alkoholia.<\/p>\n Elokuussa 1977 rockin kuningas kuoli Graceland-lukaalinsa vessaan. H\u00e4n oli 42-vuotias.<\/p>\n Baz Luhrmann ei ole ollenkaan varma siit\u00e4, tarvitseeko maailma vuonna 2022 elokuvaa Elviksest\u00e4. Niit\u00e4h\u00e4n on jo: Kurt Russell<\/strong> n\u00e4ytteli Presleyt\u00e4 vuonna 1979, Bruce Campbell<\/strong> vuonna 2002 ja Michael Shannon<\/strong> vuonna 2016. Dokumentteja on tehty 1960-luvulta l\u00e4htien.<\/p>\n Mutta mielest\u00e4\u00e4n Luhrmann ei tehnyt varsinaisesti elokuvaa rock’n’rollin kuninkaasta. H\u00e4nt\u00e4 kiinnosti kaksi periamerikkalaista teemaa, jotka ovat t\u00e4n\u00e4 p\u00e4iv\u00e4n\u00e4 ihan yht\u00e4 ajankohtaisia kuin 70 vuotta sitten.<\/p>\n Ensimm\u00e4inen liittyy innovatiivisuuteen. Elvis<\/em> n\u00e4ytt\u00e4\u00e4 taiteilijan, joka ammentaa aiemmasta luodakseen jotain t\u00e4ysin uutta, nousee huipulle ja muuttaa maailmaa.<\/p>\n \u2013 Niin tapahtuu nuorien pop-tekij\u00f6iden kanssa. Niin tapahtuu my\u00f6s t\u00e4n\u00e4 p\u00e4iv\u00e4n\u00e4. Pian tulee taas joku, joka shokeeraa meit\u00e4 kaikkia, Luhrmann ennustaa.<\/p>\n Tyylikk\u00e4\u00e4sti harmaantunut, mustaan pikkutakkiin pukeutunut ohjaaja puhuu Ylelle et\u00e4yhteydell\u00e4. Haastattelun alkuun h\u00e4n muistelee Helsingiss\u00e4 Moulin Rouge!<\/em> -elokuvan (2001) yhteydess\u00e4 j\u00e4rjestettyj\u00e4 juhlia, joissa esiintyi kodinhoitov\u00e4lineit\u00e4 soittava suomalaisyhtye Cleaning Women.<\/p>\n \u2013 Te suomalaiset voitte olla t\u00e4ysin sekop\u00e4it\u00e4!<\/p>\n Yksi Elvis<\/em>-elokuvan mieleenpainuvimmista kohtauksista on keikka, jolla Elvis tajuaa ensimm\u00e4ist\u00e4 kertaa lantionheilutuksen voiman. H\u00e4nen haaransa hytkyv\u00e4t v\u00e4lj\u00e4ss\u00e4 vaaleanpunaisessa puvussa, ja nuorista naisista koostuva yleis\u00f6 meinaa py\u00f6rty\u00e4 huumasta. Vanhempi ik\u00e4polvi mulkoilee.<\/p>\n Elvist\u00e4 n\u00e4yttelev\u00e4 Austin Butler muistuttaa, ettei Elvis aina hallinnut omaa uraansa. Parhaat hetket olivat niit\u00e4, joissa h\u00e4n sai toteuttaa itse\u00e4\u00e4n.<\/p>\n \u2013 H\u00e4n resonoi nykykuulijoissa, koska h\u00e4n oli niin omaper\u00e4inen. Ja musiikki on niin hyv\u00e4\u00e4. Se tulee olemaan ajatonta.<\/p>\n Elokuvan toinen iso teema on myyminen. Sit\u00e4 Luhrmann k\u00e4sittelee elokuvan kertojana toimivan eversti Parkerin kautta.<\/p>\n Ratkaisu on v\u00e4h\u00e4n samanlainen kuin monissa Shakespearen<\/strong> n\u00e4ytelmiss\u00e4 tai Milo\u0161 Formanin<\/strong> elokuvassa Amadeuksesta, ohjaaja huomauttaa.<\/p>\n \u2013 Amadeus<\/em> ei kerro oikeastaan Mozartista<\/strong>, vaan kateudesta n\u00e4iden kahden miehen [Mozartin ja Antonio Salierin<\/strong>] v\u00e4lill\u00e4.<\/p>\n Parker oli Luhrmannin sanojen mukaan k\u00e4\u00e4rme\u00f6ljykauppias. Puoskari ja onnenonkija, joka myi tuotettaan \u2013 Elvis Presleyt\u00e4 \u2013 keinoja kaihtamatta. Parkeriin viitataan Elviksess\u00e4<\/em> toistuvasti lumiukkona: englanniksi muiden jekuttamisesta tai sumuttamisesta k\u00e4ytet\u00e4\u00e4n verbi\u00e4 snow<\/em>.<\/p>\n \u2013 H\u00e4n on hahmo, joka sanoo mit\u00e4 tahansa saadakseen sinut uskomaan.<\/p>\n Ja nyt p\u00e4\u00e4st\u00e4\u00e4n siihen, miksi Elvis<\/em>-elokuva oli teht\u00e4v\u00e4.<\/p>\n \u2013 4\u20135 vuotta sitten tajusin meid\u00e4n el\u00e4v\u00e4n maailmassa, jossa lumiukko, sumuttaminen, oli maailmaa dominoiva voima. Ajatus siit\u00e4, ett\u00e4 olet valmis laittamaan nimesi mihin tahansa ja sanomaan mit\u00e4 tahansa myyd\u00e4ksesi. Ja internet tarjoaa t\u00e4lle alustan, Luhrmann selitt\u00e4\u00e4.<\/p>\n H\u00e4n puhuu internetin salaliittoteorioista, joiden yksi vetovoima on niiden tarjoama yhteis\u00f6llisyys. Qanon ja muut vastaavat ilmi\u00f6t tarjoavat keinon torjua omaa yksin\u00e4isyytt\u00e4. Siksi niihin saatetaan l\u00e4hte\u00e4 mukaan, vaikka niiden tiedett\u00e4isiin olevan salaliittoteorioita.<\/p>\n \u2013 Et ole yksin\u00e4inen, kun l\u00e4hdet mukaan litte\u00e4n maan teoriaan. Se ei ole jotain, mit\u00e4 vain h\u00f6lm\u00f6l\u00e4iset tekisiv\u00e4t.<\/p>\n Luhrmann n\u00e4kee Parkerin vastavoimana Elviksen.<\/p>\n \u2013 H\u00e4n liikuttaa ihmisi\u00e4 totuudella. Totuus on puhdasta tunnetta, universaaliutta, ihmisten yhdist\u00e4mist\u00e4.<\/p>\n Kaikilta osin Elvist\u00e4 ei ole pidetty ihmisten yhdist\u00e4j\u00e4n\u00e4. Mustalle musiikille uransa perustanutta artistia on kutsuttu useaan otteeseen rasistiksi. Public Enemyn Chuck D<\/strong> v\u00e4itti niin vuonna 1980, ja niin sanoi Quincy Jones<\/strong> reilun vuoden takaisessa haastattelussa.<\/p>\n T\u00e4t\u00e4 teemaa Luhrmann ei mainitse haastattelussa oma-aloitteisesti, mutta elokuvan n\u00e4kemys on yksiselitteinen: Elvis ei ollut rasisti.<\/p>\n Heti alussa n\u00e4hd\u00e4\u00e4n, kuinka alakouluik\u00e4inen Presley ajautuu transsiin mustassa gospel-kirkossa. My\u00f6hemmin, kultaa vy\u00f6lleen ker\u00e4nneen\u00e4, h\u00e4n seuraa televisiosta j\u00e4rkyttyneen\u00e4 uutista Martin Luther Kingin<\/strong> kuolemasta.<\/p>\n \u2013 Elvis Presley oli rotukeskustelun keski\u00f6ss\u00e4 kaikilla noilla vuosikymmenill\u00e4. Hyv\u00e4ss\u00e4, pahassa ja rumassa, Luhrmann sanoo.<\/p>\n H\u00e4n muistuttaa, ett\u00e4 Presley syntyi mustaan kaupunginosaan ja varttui mustassa ymp\u00e4rist\u00f6ss\u00e4. On vain luontevaa, ett\u00e4 t\u00e4m\u00e4 perim\u00e4 kuului h\u00e4nen musiikissaan.<\/p>\n Elvist\u00e4 n\u00e4yttelev\u00e4 Austin Butler muistuttaa, ett\u00e4 muusikko vietti aikaa mustien kollegoidensa kansoittamalla Beale Streetill\u00e4 Club Handyn kaltaisissa juottoloissa ja imi vaikutteita Sister Rosetta Thorpelta<\/strong>, Big Mama Thorntonilta<\/strong>, Howlin’ Wolfilta<\/strong>, Little Richardilta<\/strong> sek\u00e4 B. B. Kingilt\u00e4<\/strong>. Musta kulttuuri toimi Elvikselle turvasatamana.<\/p>\n Butler kuvailee Elvist\u00e4 harakaksi, joka ker\u00e4si kaikki mahdolliset vaikutteet R&B:st\u00e4 gospeliin sek\u00e4 countryyn ja tuotti niist\u00e4 jotain ennenkuulumatonta. Kaikki syntyi rakkaudesta musiikkiin.<\/p>\n \u2013 H\u00e4n oli vaikutteiden prisma. Eik\u00e4 h\u00e4nt\u00e4 olisi ilman mustaa musiikkia ja mustaa kulttuuria. Luulen, ett\u00e4 monet eiv\u00e4t t\u00e4n\u00e4 p\u00e4iv\u00e4n\u00e4 ymm\u00e4rr\u00e4k\u00e4\u00e4n, kuinka h\u00e4iritsev\u00e4\u00e4 se oli, ja millainen vaikutus sill\u00e4 oli poliittisesti, Butler sanoo.<\/p>\n Elokuvassa on kohtaus, jossa Elvis Presley katsoo yleis\u00f6n villitsev\u00e4\u00e4 Little Richardia ja sanoo, kuinka mahtavaa olisi \u00e4\u00e4nitt\u00e4\u00e4 t\u00e4m\u00e4n kappale Tutti Frutti<\/em>. Vieress\u00e4 istuva B. B. King (Kelvin Harrison<\/strong>) toteaa, ett\u00e4 Elvis tekisi kappaleella enemm\u00e4n rahaa kuin mist\u00e4 Little Richard voisi unelmoidakaan.<\/p>\n Vaikka Elvis ei olisi rasisti ollutkaan, viihdeteollisuus sit\u00e4 kiistatta oli.<\/p>\n \u2013 Kukaan ei voi kiist\u00e4\u00e4, ett\u00e4 tuo aika oli ep\u00e4tasa-arvoista. Olen kiitollinen, ett\u00e4 pystyimme k\u00e4sittelem\u00e4\u00e4n sit\u00e4, Butler toteaa.<\/p>\n Elvis Presleyn vaimoa Priscillaa n\u00e4yttelev\u00e4 Olivia DeJonge<\/strong> arvioi Baz Luhrmannin olevan yksi harvoista ohjaajista, joiden elokuvat tunnistaa heti ensimm\u00e4isist\u00e4 kuvista. H\u00e4n kuvailee tuotantoa sirkukseksi.<\/p>\n \u2013 [Baz] houkuttelee mukaan ihmisi\u00e4, jotka v\u00e4litt\u00e4v\u00e4t ja suhtautuvat elokuvaan intohimoisesti. Sille on syyns\u00e4, miksi ihmiset ty\u00f6skentelev\u00e4t h\u00e4nen kanssaan uudestaan ja uudestaan.<\/p>\n Kuvauksissa Luhrmann saattoi muuttaa suunnitelmia lennosta. Ohjaaja oli my\u00f6s avoin muiden ehdotuksille, ja improvisoinnille oli paljon tilaa. T\u00e4llainen on ison budjetin studioelokuvissa varsin harvinaista.<\/p>\n \u2013 H\u00e4n oli kuin kuppi kahvia aamulla. H\u00e4nest\u00e4 sai paljon energiaa, DeJonge sanoo.<\/p>\n Elvist\u00e4<\/em> voisi kuvailla samaan tapaan. Rikas v\u00e4ripaletti, nopeat leikkaukset, villin\u00e4 kieppuva kamera ja t\u00e4yteen ahdettu \u00e4\u00e4niraita ovat kaikki tuttuja elementtej\u00e4 Luhrmannin aiemmista elokuvista.<\/p>\n Ja kuten Romeo + Juliassa<\/em> (1996), Moulin Rougessa<\/em> (2001) ja The Great Gatsbyssa<\/em> (2013), ohjaaja k\u00e4sittelee mennytt\u00e4 nykyhetken kielell\u00e4.<\/p>\n Romeo + Julia<\/em> siirsi Shakespearen n\u00e4ytelm\u00e4n Italian Veronasta Yhdysvaltain Kalifornian Venice Beachille. 1920-luvulle sijoittuneessa Gatsbyssa<\/em> soi moderni rap ja R&B, koska ne ovat aikamme jazzia.<\/p>\n Elviksess\u00e4<\/em> muoti ja instrumentit ovat 1950-lukua, mutta kohotettuina. \u00c4\u00e4niraidalla kuullaan Doja Catin<\/em> ja Eminemin<\/em> kaltaisia nykynimi\u00e4.<\/p>\n Luhrmann ei ole varma, poimivatko katsojat elokuvasta kaikki ne teemat, joita h\u00e4n halusi k\u00e4sitell\u00e4. Niin paljon on \u00e4\u00e4nt\u00e4, kuvaa ja kaikenlaista krumeluuria.<\/p>\n \u2013 Olen tehnyt viihdett\u00e4. En yrit\u00e4 v\u00e4itt\u00e4\u00e4, ett\u00e4 se on tieteellinen tutkielma n\u00e4ist\u00e4 aiheista, Luhrmann my\u00f6nt\u00e4\u00e4.<\/p>\n Mit\u00e4 ajatuksia artikkeli her\u00e4tti? Voit osallistua keskusteluun 29.6. klo 23 asti.<\/em><\/p>\n <\/p>\n![\"Elviksen](\"\/\/images.cdn.yle.fi\/image\/upload\/w_959,h_402\/39-97524562baa0d2caa6d.jpg\")
Elvis ei aina hallinnut uraansa<\/h3>\n
![\"Kaksi](\"\/\/images.cdn.yle.fi\/image\/upload\/w_960,h_640\/39-97524362baa0d230d73.jpg\")
Lumiukko ja ihmisten yhdist\u00e4j\u00e4<\/h3>\n
![\"Valkoinen](\"\/\/images.cdn.yle.fi\/image\/upload\/w_960,h_640\/39-97524262baa0d17ff9d.jpg\")
Oliko Elvis rasisti?<\/h3>\n
![\"Kaksi](\"\/\/images.cdn.yle.fi\/image\/upload\/w_957,h_398\/39-97524462baa0d26e216.jpg\")
![\"Mies,](\"\/\/images.cdn.yle.fi\/image\/upload\/w_959,h_638\/39-97524162baa0d00a3c8.jpg\")
Baz Luhrmann on ”kuin kuppi kahvia aamulla”<\/h3>\n